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        塞里斯·懷恩·埃文斯和他的霓虹藝術(shù)


        發(fā)布時(shí)間:

        2017-08-16

        對(duì)于霓虹藝術(shù),我們?cè)缫呀?jīng)不陌生。從丹·弗萊文(DanFlavin)的極簡(jiǎn)主義霓虹燈光作品到布魯斯·瑙曼(BruceNauman)用霓虹燈組成的令人目眩的觀念性文字,霓虹燈這一媒介早已占領(lǐng)了各大雙年展和美術(shù)館的顯要位置。而當(dāng)我們?cè)谔┨孛佬g(shù)館杜威恩館(DuveenGalleries)看到塞里斯·懷恩·埃文斯(CerithWynEvans)長(zhǎng)達(dá)兩千米的霓虹燈裝置《破譯密碼》(Decipheringthe

          對(duì)于霓虹藝術(shù),我們?cè)缫呀?jīng)不陌生。從丹·弗萊文(Dan Flavin)的極簡(jiǎn)主義霓虹燈光作品到布魯斯·瑙曼 (Bruce Nauman)用霓虹燈組成的令人目眩的觀念性文字,霓虹燈這一媒介早已占領(lǐng)了各大雙年展和美術(shù)館的顯要位置。而當(dāng)我們?cè)谔┨孛佬g(shù)館杜威恩館(Duveen Galleries)看到塞里斯·懷恩·埃文斯(Cerith Wyn Evans)長(zhǎng)達(dá)兩千米的霓虹燈裝置《 破譯密碼 》(Deciphering the Code)時(shí), 還是不禁為之震撼。

          早先即已開幕的“空間中的形式——光與時(shí)間”(Forms in Space。。。by Light in Time),可謂藝術(shù)和建筑工程結(jié)合的一次偉大的壯舉 。杜威恩館的觀眾們不得不在參觀的全程都昂著頭:所有霓虹燈都被掛在天花板上,用各種白光組成的直線、弧線和圓圈,構(gòu)建出了兩千米長(zhǎng)的一條“銀河”。 整個(gè)裝置像是在空中用筆畫出的線條,類似慢速快門下完成的“ 光攝影 ”,又仿佛是一個(gè)訓(xùn)練有素的雜技演員在空中表演高難度動(dòng)作時(shí)所劃下的軌跡圖。這也引導(dǎo)著觀眾的視角和視線不斷地變換,似乎要眼睛接受一切來(lái)自展廳上方空間的光線——這也是展覽名稱“空間中的形式”的來(lái)源。

          這些扭曲、交織的線條看似是隨機(jī)分布的, 但在布展之時(shí),藝術(shù)家仔細(xì)地為每一根燈管編號(hào),用計(jì)算機(jī)3D模擬軟件勾畫出每一個(gè)細(xì)節(jié),并在地面上詳細(xì)標(biāo)記了懸掛的高度。作為不折不扣的跨界藝術(shù)家, 埃文斯曾經(jīng)做過(guò)攝影師 、實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演 、雕塑家 、景觀設(shè)計(jì)師和建筑設(shè)計(jì)師,幾乎涉足了除繪畫之外所有當(dāng)代藝術(shù)的門類。在此次泰特美術(shù)館的展覽中,他的藝術(shù)生涯達(dá)到了巔峰,用充滿視覺(jué)沖擊和哲思的作品證明了其藝術(shù) 天分。

          埃文斯畢業(yè)于圣馬丁藝術(shù)學(xué)校和聞名遐邇的英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院 。在其職業(yè)生涯的早期,上世紀(jì)80年代 ,他就曾經(jīng)以實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演的身份聞名于世界各大電影節(jié)。埃文斯曾經(jīng)與著名電影導(dǎo)演邁克爾·克拉克合作,并執(zhí)導(dǎo)了1988年芝加哥電影節(jié)的獲獎(jiǎng)作品《失明的等級(jí)》( Degrees of Blindness  )。90年代 ,埃文斯的藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)向了雕塑與裝置 。然而 ,電影仍然深深地影響了他藝術(shù)創(chuàng)作的思路 。在他的雕塑作品中,很容易找到他這種創(chuàng)作思路的來(lái)源: 用純凈的視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言,把電影中熟悉的文字、劇情和哲理結(jié)合起來(lái),表現(xiàn)他對(duì)語(yǔ)言和溝通的興趣 。雜志《 弗里茲 》(Frieze)的評(píng)論家詹妮弗·希吉曾經(jīng)如此評(píng)價(jià)埃文斯:“他對(duì)于橢圓這個(gè)形狀的愛(ài)好,和作品中視覺(jué)元素的重復(fù)使用,以一種柏拉圖式的理想方式,揭示了他對(duì)經(jīng)典藝術(shù)和個(gè)人觀念的重新詮釋。”

          例如,1996年在白立方畫廊首次亮相的作品《 逆向·反轉(zhuǎn)·墮落 》(Inverse Reverse Perverse)中 ,埃文斯把一個(gè)巨大的凹面鏡掛在墻上。于是觀眾在鏡子中看到了三個(gè)不同的自己。這像是游樂(lè)園中的哈哈鏡一般,把主觀性的經(jīng)驗(yàn)通過(guò)鏡面反射放大。這也是埃文斯首次用作品調(diào)查感知經(jīng)驗(yàn)的嘗試。墻上的鏡子,對(duì)應(yīng)著人類的視網(wǎng)膜 ,是對(duì)人眼視覺(jué)機(jī)制的質(zhì)問(wèn)。

          在埃文斯于1998年創(chuàng)作的15分鐘的視頻作品《 煙花文字 》(Firework Text )中,他用霓虹燈管組成了意大利著名先鋒導(dǎo)演皮爾·保羅·帕索里尼( Pier Paolo Pasolini )電影《 俄狄浦斯王 》(Oedipus Rex)中的臺(tái)詞:“在立文扎(Livenza,意大利城市),河畔郁郁蔥蔥的柳樹在隨風(fēng)搖曳,它們的枝葉低垂,浸入河水 。”霓虹燈管在昏暗的場(chǎng)景下不斷閃爍 ,最后徐徐熄滅 。埃文斯用了兩架攝像機(jī) ,以固定的頻率輪流切換兩個(gè)鏡頭,和霓虹燈閃爍的頻率形成對(duì)比。拍攝地點(diǎn)則被置于帕索里尼被謀殺的羅馬市奧斯蒂亞鎮(zhèn)附近。通過(guò)這件作品,埃文斯用最簡(jiǎn)單的形式 , 表達(dá)了他對(duì)電影工業(yè)的敬意。

          埃文斯的裝置作品 ,早已突破了空間和造型的限制 ,而結(jié)合了燈光 、影像 、最先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)甚至尖端的宇宙科學(xué)。他于2006年創(chuàng)作的影像裝置《 齊格弗里德·馬克思:天體攝影術(shù)……天文學(xué)中攝影速度的傳統(tǒng)測(cè)量……1987 》(Astrophotography…… The Traditional Measure of Photographic Speed in Astronomy……by Siegfried Marx, 1987 ),就是這樣一件對(duì)觀眾有著極高考驗(yàn)的作品 。 埃文斯在展廳的天花板上懸掛了由威尼斯手工工場(chǎng)制造的極為華麗的火山玻璃吊燈。吊燈的開關(guān)由計(jì)算機(jī)控制 ,利用明暗構(gòu)成摩爾斯電碼 ,內(nèi)容則是天文學(xué)家齊格弗里德·馬克思于1987年出版的《 天文攝影的發(fā)展 》中的一段話 。這段話也同時(shí)在展廳中的一部監(jiān)視器上同步播放 。對(duì)于埃文斯來(lái)說(shuō),他無(wú)時(shí)無(wú)刻不在吸引著觀眾進(jìn)入他的想象 ,和他構(gòu)造出的光怪陸離的世界。

          霓虹燈只是埃文斯“ 繪畫 ”的工具,泰特美術(shù)館展覽中的霓虹燈也并不會(huì)閃爍 。然而這正是藝術(shù)家在經(jīng)歷了復(fù)雜多媒體創(chuàng)作后的一種回歸 。在更加簡(jiǎn)潔但壯觀的形式下,“ 空間中的形式——光與時(shí)間 ” 帶給觀眾的,是一幅天體運(yùn)行圖 ,鼓勵(lì)著他們?cè)诔錆M隱喻和聯(lián)系的空間中找到自己的那一片天地。

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